將於9月10日在舊金山首演歌劇「紅樓夢」的團隊，
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，包括舊金山歌劇院總裁考克力（David Gockley，
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，左一）、導演賴聲川、音樂作曲家盛宗亮及舞台服裝設計葉錦添。（圖：傳龍基金會提供） 黃惠玲 分享 facebook 由明尼蘇達州傳龍基金會籌畫的「紅樓夢」英語歌劇，
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，將於9月10日在舊金山歌劇院舉行全球首演，
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，這齣備受矚目歌劇的導演賴聲川，
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，對藝術熱愛多年如一日，特別接受本報專訪。全新編排的英語「紅樓夢」歌劇，被稱為東方的「羅蜜歐與茱麗葉」，首次由華人主導並搬上世界舞台，包括由國際知名的台灣導演賴聲川執導、華裔音樂作曲家盛宗亮配樂，獲得東尼獎的華裔百老匯劇作家黃哲倫編劇，還有以「臥虎藏龍」電影獲國際大獎的葉錦添負責舞台及服裝，台灣知名舞蹈家許芳宜則是編舞負責人，50多位參與演出演員全部來自亞洲。談到如何詮釋黃哲倫劇本時，賴聲川說，他與黃哲倫、盛宗亮在一起工作已經快三年了，一路來都很愉快。身為導演，不用負責編劇工作，但過程中他也會提意見，大家都互相尊重。其中面臨最大問題是，把「紅樓夢」變成一個兩小時的歌劇，實在是很艱難的工作，必須做一些必要的大量刪除。這一方面，賴表示非常贊成黃哲倫跟盛宗亮的策略，就是去掉所有寶玉、黛玉、寶釵之外的主要情節，保留三角關係為主要骨架。以「讓演員即興創作」著稱的賴聲川，在受訪中也提到，在早年創作中，給予排練室中的演員很大空間。但這些年來，已經比較少這樣做，可能因為自己的創作方式變得比較固定與確定，也能增加創作速度。他說，「紅樓夢」的歌劇，他是導演，所以在排練室中會做導演需要的工作，包括即興排練，讓演員找到最準確的角色，以及最好的自己。舞台經驗豐富的賴聲川表示，「紅樓夢」最大挑戰，還是在美國專業劇場的體制與限制。換句話說，在藝術上並不感覺有麼困難，但在工作上，礙於各種不同工會（演員、音樂、導演、佈景工廠等）種種規定，做導演實在到後來變成很大部分時間在控制時間表。他解釋，也就是說，什麼演員那天能到，那天不能到，幾點之前能唱，幾點之後不能唱，歌隊不可少過幾人上台，那些人可拿道具，那些人不可拿道具，可換裝，不可換裝等，都變成賴聲川必須隨時注意的事情，還有就是排練室時間幾分鐘，休息幾分鐘，這些都是工會嚴格規定的，他得花很多腦力留意這些事情。賴聲川坦言，不能說這些沒道理，但是有些規定在他看來極荒謬，也只能學習遵從。黃哲倫是美國著名亞裔著作家，賴聲川認為，找他來寫「紅樓夢」是個高招，也是個妙招，因為黃其實不會說中文，必須透過英文版的「紅樓夢」來思考歌劇的編劇。為什麼說是高招？是因為對從小看「紅樓夢」長大的中國人來講，很可能陷入各種偏好與既定概念，讓大家無法做到如何濃縮這部偉大作品，而黃哲倫大刀闊斧的把故事切的很小，反而讓賴感覺到有巨大空間可以發揮。他說，自己同意黃的做法，也非常欣賞。，