蘇麗媚／聚焦：文本生態圈 | 聯合好評 | 評論 | 聯合新聞網 親愛的網友：為確保您享有最佳的瀏覽體驗，
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，同年10月法蘭克福書展展出「原著劇本特別排演版」劇本書，
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，「哈利波特」一路從小說、電影、舞台劇，
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，一直到創造超過1.5億入園人次的環球影城。一部好的文本，
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，不僅需要垂直整合電影、戲劇影視產業，
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，更著重能夠橫向跨業到主題樂園及電玩等更加海闊天空的領域。緊接著，
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，華人影壇盛事「金馬獎」11月底甫落幕，新生代女星周冬雨、馬思純以「七月與安生」奪得最佳女主角獎，首度創下金馬雙影后的歷史紀錄。這部作品為香港新銳導演曾國翔執導的第一部電影長片，文本源頭來自中國知名網路作家「安妮寶貝」同名小說，講述從小一起長大的女孩成長間的青春矛盾與糾葛，原著僅僅21頁的極短篇幅裡，經過電影改編後，擴充細緻情節的劇情支脈，讓這部15年前的作品重新被看見，更展現一部好文本的實力與內涵。今年2月，英國著名雜誌「經濟學人」調查指出，以人口數與新書出版量相比，「台灣出版量僅次於英國，高居全球第二！」但攤開數據細節顯示：台灣每年印製出版品多達4萬冊，每人平均購書量卻只有2.8本！這個數據值得我們從兩個角度梳理，為什麼台灣不容易出現好文本？首先，從四面八方混亂的資訊管道中，在僅有「十萬分之七」的機率中，選中一本「好」書，考驗讀者在茫茫書海中識別一本好書的超能力。其次，面對整體書市冷颼颼的困境下，出版產業仍然持續在藍海之中找到利基市場，不斷推出新書，快速累積價格再來追求價值，但每一本書陳列時間最長不超過三個月，最短不到一週，好文本還來不及被讀者發現就隱沒在新書中了，少了時間的醞釀與傳散，文本如同缺乏營養的植株，更遑論發展出後續跨界展翅的熟成力量。記得今年初拜訪獨立出版聯盟發起人，亦為逗點文創結社負責人陳夏民，他坦言：「出版圈就像一座孤島，我們一直被速度逼著跑，浪費很多東西，心痛多於擔心，你會發現很多好的東西被倉促的推出，可是因為沒有辦法跟外面的影視、遊戲連結，以至於就斷掉了。」面對書籍出版不斷推陳出新，銷售生命周期越趨漸短，有效運用新媒體平台及社群工具，深化與讀者之間的互動也將是下一道課題。2015年韓國出版產業提出「強化對書籍發現能力」的因應策略，在初期出版規劃與作者創作階段透過SNS（社群網站）主動與讀者建立連結，從題目選擇和人物設定便於社群之間傳遞，強化出版品的主動性與讀者關聯，打散產製與行銷的分界，同時創造讀者期待，將文本多重曝光於讀者之間，也讓文本在市場裡的記憶周期拉長。借鏡韓國策略，在這片同質性高的出版森林，先將好的故事在創作階段就提前介入市場，打破以往只有出版社與作者的封閉網絡，透過社群媒體互動擴散，與讀者深度長效的導讀溝通，不斷發酵累積聲量，自然開啟更多連結的機會，建立良性循環的文本生態圈，好的文本也才能真正不在產業困境下悄悄被犧牲。台灣作家有創作實力無庸置疑，要培養一個J.K.羅琳並不難，但如何創造出台灣自己的「哈利波特」故事文本經濟王國，「產業政策」必須聚焦文本生態圈的建立，刻不容緩。，