「小偷家族」劇照。 圖／采昌提供 分享 facebook 電影的第一場戲，
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，看起來像是甚有默契的一對父子，
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，超市裡互相接應偷東西，
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，偷的都是些生活吃食的日常用品。然後他們「拯救」了一個在寒夜中孤單、飢餓的小女孩，
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，就這樣自然地脫離她的原生家庭，
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，加入這個原本五口人的「新家」。「小偷家族」從新成員的加入開始拍起，
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，帶我們進入這個奇妙的折衷家庭，
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，在狹小的空間裡，
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，搬演一頁東京街頭的傳奇故事。是枝裕和是個擅長在生活細節中慢慢鋪展人際關係與戲劇張力的導演，
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，這部作品同樣發揮了屬於他的強烈風格。不愛說話的小女孩，漸漸融入這個亳無血緣關係的怪奇家庭裡，跟著一一理解所有成員的來龍去脈。全家主要靠著老奶奶的救濟金過活，兩夫妻雖有工作，但顯然入不敷出，還得靠偷竊才夠活。每個人都有各自的生活態度與執念，吵鬧與哭笑之間，還是散發出濃濃的「家」的氣味。 「細節」一向是是枝裕和堆疊角色情感的關鍵作法。在擁擠狹小的房屋裡，每每吃飯聊天，彼此之間那股既親密又有某種難以言喻的疏離感，呼之欲出。這個家庭的困境，在光鮮亮麗的城市裡掙扎又僥倖地撐著活著，是枝裕和光透過一場全家看煙火的戲，就能反映調度出來，這是少數一家人最親密靠近的戲，卻只能在細微的視線空間夾縫中看見遠方的美麗煙火，當鏡頭一拉高俯瞰，他們在整個城市的巨大之中，更顯得渺小而無助。全片從前半段帶點喜趣的節奏，漸漸走向嚴肅的社會觀察，最後甚至浮出一言難盡的道德命題。透過警察與社福單位的介入，以及看似冷靜其實殘酷的質問，讓這個家庭裡的許多秘密與謊言，煞時完全扭曲了善意的初衷。但這難道表示他們沒有愛的成分在嗎？不比許多有血親關係的家人更像真正的家人嗎？尤其安藤櫻飾演的母親最終的提問，糾結地讓人難以招架。這部分有點像是是枝裕和前作「第三次殺人」裡提出的大哉問，幾乎已達到形而上的道德命題。最終，是枝裕和把原本東方情懷式的社會議題，提煉到一個跨越國族、語言、文化，都能共通理解的生命扣問，而且昇華於故事以上的層次，重重地打在觀者心上。「小偷家族」在情感共鳴之餘，刺激著我們深思原以為理所當然之事，更拍到了那個超越敘事以外的層次，光這一點，亦足證是枝裕和也進入了創作上的另一個新境界。，