「大佛普拉斯」金馬獎入圍10項。圖／甲上提供 分享 facebook 「大佛普拉斯」不只是一部出色的電影，
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，它更是為台灣底層人民一吐怨氣、聲息相投的強大力量。從短片「大佛」到現在的長版，
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，導演黃信堯玩笑似的說差別在於「變長」，
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，其實最大的躍進在於格局。短片聚焦於大佛事件的來龍去脈，
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，長版則從主角處境，
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，直指整個台灣未能實踐的轉型正義，
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，從幽默、反諷、嘲弄，
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，漸漸昇華成一股悲涼的哀鳴，展現比短版更加宏大的視野。故事描述菜脯、肚財一個是藝品工廠裡可有可無的夜間警衛，一個揀拾資源回收維生，兩人生活中唯一樂趣，就是深夜在警衛室裡吃消夜、講垃圾話，直到那天他們心血來潮偷看了老闆的行車紀錄器，竟發現驚天秘密。本質上來說，這是個講「階級議題」的電影，自編自導外加操持超溜台語口白的黃信堯，顯然是站在底層這一邊的。從到頭尾，旁白帶動著一種基調，看似從旁觀察，偶又跳出來假裝客觀地評論幾句，甚至不時故意打破寫實幻覺，製造出一種荒謬感十足的碰撞力道。這股力道，並非隨興而至，而是經過縝密設計，環環相扣，呼應著階級與正義這個中心主題，從語言、視覺、空間設計各個方面，不斷製造出強大的反差。像官商勾結的有錢人們，身邊全是大浴池、大佛、名牌豪車；幾位主角的世界就是警衛室、破雜貨店、瞭望台和垃圾破爛圍成的家，全是擁擠的一方斗室。為什麼拍黑白片？就是要直接告訴你：艱苦度日的人，人生是黑白的；行車紀錄器裡的上流世界，看出去才是彩色的。底層人民永遠不知道他們的財富、資源、權力，是怎麼被上等人們擺布分配的，那些不知不覺拍下的畫面，似真似假，即使在眼前，也像那些媒體爆料、名嘴胡謅、酸民幹譙等瘋狂湧出的訊息，讓人難以消化置信。黃信堯透過幽默的形式起頭，先讓人笑，然後再感受到一股隱隱回彈的後座力，化成一道哭不出來的淚水，堆砌出所謂喜劇實則來自悲劇力量的真實體現。這是台灣電影少見在形式與內容上同樣豐沛、相輔相成的動人傑作。除了找不到憤怒出口的平凡百姓們，勢必能從中尋獲共鳴之外，希望出席了首映會的父母官們，不只看見「大佛普拉斯」10項金馬提名、國內外得獎不斷的風光效應，而是能夠真正看懂導演創作的本心。，